那不勒斯四部曲之四:失蹤的孩子

點擊 外國現當代小說 戲劇與曲藝  |作者:[意] 埃萊娜·費蘭| 正版 | [收藏]

那不勒斯四部曲之四:失蹤的孩子
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“我的整個生命,只是一場為了提升社會地位的低俗斗爭。” 全球暢銷近千萬冊被翻譯成40多種語言 《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》—— 那不勒斯四部曲NO.4令人欲罷不能的大結局 窮盡友誼對一個人*極致的塑造 《失蹤的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部,小 說聚焦了莉拉和埃萊娜(“我”)的壯年和晚年,為她們持續了五十多年的友誼劃上了一個令人心碎的句號。

“我”為了愛情和寫作,離開丈夫帶著兩個女兒回到了那不勒斯,不可避免地與莉拉,還有我曾想要逃離的城區再度變得親密。“我”和莉拉甚至在同一年懷孕、生子,并經歷了恐怖殘暴的那不勒斯大地震,一切都分崩離析,一切又將被重建。

“我”在不自覺中卷入莉拉秘密的企圖——她希望利用我的名聲和寫作技巧來對抗城區陳腐而猖獗的惡勢力。但在經歷了生命*恐怖的打擊之后,莉拉選擇以一種怪異夸張的方式在城區徹底將自己流放。 而“我”也將以驚人的韌性和誠實面對寫作、愛情、家庭的失敗。在經歷了多年的自我懷疑之后,“我”決定忤逆(罔顧?)莉拉的告誡,將“我”和她一生的友誼寫成一本小說,卻招來了深深的背叛……
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“我的整個生命,只是一場為了提升社會地位的低俗斗爭。”

 

 

 

全球暢銷近千萬冊被翻譯成40多種語言

《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》——

那不勒斯四部曲NO.4令人欲罷不能的大結局

窮盡友誼對一個人的塑造

 

內容簡介

《失蹤的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部,小說聚焦了莉拉和埃萊娜(“我”)的壯年和晚年,為她們持續了五十多年的友誼劃上了一個令人心碎的句號。

“我”為了愛情和寫作,離開丈夫帶著兩個女兒回到了那不勒斯,不可避免地與莉拉,還有我曾想要逃離的城區再度變得親密。“我”和莉拉甚至在同一年懷孕、生子,并經歷了恐怖殘暴的那不勒斯大地震,一切都分崩離析,一切又將被重建。

“我”在不自覺中卷入莉拉秘密的企圖——她希望利用我的名聲和寫作技巧來對抗城區陳腐而猖獗的惡勢力。但在經歷了生命恐怖的打擊之后,莉拉選擇以一種怪異夸張的方式在城區徹底將自己流放。

而“我”也將以驚人的韌性和誠實面對寫作、愛情、家庭的失敗。在經歷了多年的自我懷疑之后,“我”決定忤逆(罔顧?)莉拉的告誡,將“我”和她一生的友誼寫成一本小說,卻招來了*深的背叛……

 

作者簡介

埃萊娜·費蘭特,目前意大利受歡迎也神秘的作家。埃萊娜·費蘭特是一個筆名,其真實身份至今是謎。

埃萊娜·費蘭特1992年發表第一部長篇小說《討厭的愛》,1995年被意大利導演馬里奧·馬爾托內改編為同名電影;此后她相繼出版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》(2006)、《夜晚的沙灘》(2007)和散文、訪談集《不確定的碎片》(2003)。

2011年至2014年,埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》和《失蹤的孩子》,這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩般的體例,描述了兩個在那不勒斯窮困社區出生的女孩持續半個世紀的友誼,尖銳又細膩探討了女性命運的復雜性和深度。

“那不勒斯四部曲”也在世界范圍內掀起了“費蘭特熱”。2015年,埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年,《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術家”。2017年3月,《我的天才女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年4月,HBO宣布將那不勒斯四部曲改編成系列電視劇。

 

譯者簡介:

 

陳英,意大利語言學博士,現任四川外國語大學副教授,譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》等。

 

媒體評論

只有在那些糟糕的小說里,人們才會想著正確的事情,說著正確的話,事情都有前因后果,有一些可愛的人和一些可惡的人,有好人和壞人,*后有一個讓人安心的結局。——埃萊娜?費蘭特

 

我們所有人都做出讓步了,經過考驗、失敗和成功,這種讓步重新塑造了我們。只有莉拉,沒有任何人、任何事可以改變她。

我們恨她的同時,也害怕她,會對她充滿敬意。

 

隨著她們逐漸接近老年,萊農(埃萊娜?)持續一生的恐懼——盡管莉拉沒有在這個世上留下任何文字,實際上她卻比自己要聰明——愈發熾烈,且銳利地指向了女性身份的核心問題:同一性、穩定性,還有養育的能力。——《紐約時報》

 

無法相信會有哪部作品像那不勒斯四部曲一樣,如此驚世駭俗地描述過一段友誼,如此冷靜地剖析過一個人對另一個人*大的利用——即使在她們互相吸引時:“我愛莉拉,”埃萊娜寫道,“我希望她繼續存在,但我希望是我能使她繼續存在。”——《衛報》

 

關于女性友誼和命運的意大利史詩……在荷馬和奧維德之后,我們*一次有了一個女性史詩作者。——《大西洋月刊》

 

目錄

人物表

壯 年

老 年

尾 聲

 

精彩書摘

我很快帶著孩子離開了。我很確信,假如莉拉出現,他的態度會完全不一樣。他會支支吾吾,會覺得受到了擠壓,甚至會覺得這些炫耀很滑稽。當我們走到了停車的地方——那次我是開車去羅馬的——我想起了一件之前從來都沒想到過的問題:尼諾只有跟莉拉在一起時,才差點兒毀掉了自己的前程。在伊斯基亞還有之后的一年時間里,他陷入了一場只能給他帶來災難的熱戀。在他的一生中,這是一件很不正常的事。那個時期他已經是一個很有名、很有前途的大學生。現在我很清楚,他和娜迪亞在一起,因為她是加利亞尼老師的女兒,他認為這是他進入上層社會的一把鑰匙。他的選擇和他的野心總是相符的。他和埃利奧諾拉結婚不是出于利益嗎?還有我,我為了他離開了彼得羅,我當時已經是一個取得一定成功的作家,在社會上有一定的地位,出版我的書的出版社很重要,我不是對他的事業也很有用嗎?所有那些幫助過他的太太,不是也是按照這個邏輯來的嗎?當然了,尼諾很愛女人,他尤其善于經營那些對他有用的關系。如果他僅僅憑借聰明才智,而不憑借他從小編織的權利網絡,是不能走到這一步的。但莉拉呢?她只上到小學五年級,很年輕就成了一個小老板的妻子,假如斯特凡諾發現他們的關系,會把他們倆都殺了的。為什么尼諾在當時會賭上自己的前途呢?

 

我讓伊瑪上車坐好,我批評了她,因為她把冰激凌滴在了特意為那次會面買的新衣服上。我發動了車子,從羅馬出發了。也許莉拉吸引尼諾的地方,就是尼諾在她身上,開始看到了以為自己也有的東西,但對比之下他發現自己并沒有。她擁有才智,但她沒有利用它為自己謀福利,而像貴婦一樣在揮霍著自己的才智,就好像對她來說,整個世界的財富都是庸俗的。莉拉的才智是免費的,這就是她讓尼諾入迷的原因。她和其他女人不一樣,因為她天生就那么桀驁不馴,不會為任何事兒彎腰。我們所有人都做出讓步了,經過考驗、失敗和成功,這種讓步重新塑造了我們。只有莉拉,沒有任何人、任何事可以改變她。不僅如此,隨著年齡的增長,她和任何人一樣變得頑固、難相處,但她的那些品質一直都原封未動,甚至更加堅固。我們恨她的同時,也害怕她,會對她充滿敬意。想想看,娜迪亞和她沒見過幾次面,就那么痛恨她,想陷害她,我覺得這一點兒也不奇怪。莉拉從她手里把尼諾搶走了,莉拉羞辱了她的革命信仰。莉拉很壞,莉拉在別人出擊之前就已經開始進攻。莉拉是一個庶民,但她拒絕救贖。總之,莉拉是一個勁敵,傷害她可以讓人得到極大的滿足感,不會像傷害帕斯卡萊,會激起別人的愧疚感,娜迪亞可能是那么想的。在那些年里,一切都變得那么猥瑣:加利亞尼老師、她位于海灣上的房子、她的幾千本書、她的畫兒、那些文雅的交談、阿爾曼多,還有娜迪亞——她當時那么秀氣,那么有教養,當我在學校外面看到她出現在尼諾身邊時,在她父母那套漂亮的房子里舉辦舞會接待我時,當她放下自己的架子完全投身于建立一個新世界時,當時她身上也有著無與倫比的東西,也有著燦爛的形象。但現在她去掉偽裝,那些高貴的理想都消散了,只剩下對于曾經濫殺的恐懼,以及嫁禍于以前的泥瓦匠,以前她覺得,帕斯卡萊是新人類的先鋒,現在她利用帕斯卡萊和其他人,把自己的責任推卸得一干二凈。

 

我很激動。當我開著車子回那不勒斯時,我想著黛黛,我覺得她要犯一個類似于娜迪亞的錯誤,那些錯誤會讓你失去自己。那時候已經是七月底了,正好是前一天,黛黛在高中畢業考試中得了最高的分數,她是艾羅塔家的人,是我的女兒,以她的聰明才智,得到這樣的結果順理成章。很快她就能超過我,超過她的父親。我通過辛勤努力和幸運才得到的東西,她以后很隨意就能得到,就好像生來就有的。但她有什么樣的人生計劃?她去和里諾告白,她為了公正和團結拋棄自己的所有優勢,受到那些和我們不一樣的東西的吸引,和他一起沉淪下去,我不知道她從那個小伙子身上看到了什么過人之處。我透過后視鏡看著伊瑪,忽然問她:

 

“你喜歡里諾嗎?”

 

“我不喜歡,但黛黛喜歡。”

 

“你怎么知道的?”

 

“是艾爾莎告訴我的。”

 

“又是誰告訴艾爾莎的呢?”

 

“黛黛。”

 

“你為什么不喜歡里諾呢?”

 

“因為他很丑。”

 

“那你喜歡誰?”

 

“我爸爸。”

 

我在她眼里看到了一種熱情,她看到父親散發出的光芒。我想,假如尼諾和莉拉一起沉下去的話,他是不會有這種光芒的。娜迪亞現在也永遠失去了這種光芒,因為她和帕斯卡萊混在了一起。假如黛黛和里諾一直在一起的話,她也會失去這種光芒。忽然間,我充滿羞愧地明白了,為什么加利亞尼老師看到她女兒坐在帕斯卡萊的膝蓋上時,會那么厭煩,我開始理解她的感受,我也明白尼諾為什么后來會離開莉拉,為什么不呢?我也開始理解阿黛爾為什么不得不強顏歡笑,接受我和他兒子結婚。

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